LE SYSTÈME VIRIL

Si la pensée féminine a toujours été occultée, par contre la pensée virile sous toutes ses formes est imprimée dans les apparences du monde. Elle est inscrite dans les choses, dans les formes, dans l’art, dans la pensée, dans les différents systèmes sociaux, avec l’inlassable persistance qui caractérise les enfants sûrs d’être approuvés par leur mère. Et la première fonction exigée de la femme, n’est-elle pas celle-ci : approuver ? Pas d’assassin, pas de bourreau concentrationnaire, pas de monarque dégénéré qui n’ait trouvé d’épouse, le plus souvent dévouée, et aucun tribunal n’a jamais posé cette question : Pourquoi n’avez-vous pas quitté cet homme ? Lorsque la femme pénètre enfin - et toujours de biais ¬ dans ce mystérieux monde viril dont elle a été si longtemps exclue, siège de tant d’aventures merveilleuses contées dans les livres et les films, entouré par l’aura d’une culture si longtemps défendue, elle est frappée par le fait que l’abstraction y domine sous deux espèces : le système et la hiérarchie. Que la pensée de l’homme reflète l’ordre de structures qui lui sont extérieures, cela est possible, mais, au malaise qu’elle éprouve à les contempler, la femme sait bien que celles-ci lui sont parfaitement étrangères. TI est remarquable par exemple que le premier sens du mot système, défini par le dictionnaire Robert, soit celui-ci : « Ensemble organisé d’éléments intellectuels. » C’est seule¬ment le deuxième sens qui donnera : « Ensemble possédant une structure ou constituant un tout organique. > La première acception est mentale et abstraite, c’est seule¬ment la deuxième qui vise la réalité objective, telle qu’elle se comporte en dehors de la vision de l’homme. L’homme se préfère à ce qui l’entoure au point de faire passer ses catégories mentales avant celles de la réalité objective. On ne manquera pas cependant d’objecter que si les struc¬tures de la matière sont homologues à celles de l’esprit, le mal n’est pas grand : placer l’un avant l’autre revient à une simple question de préséance. Mais cette préséance, cette manière de se placer avant est précisément ce qui caractérise - non pas seulement la pensée humaniste chrétienne - mais bien la pensée virile tout entière. De cet acte premier découle une vision du monde, celle qui précisément distingue l’homme de la femme. La femme, en effet, toujours obligée de tenir compte d’autrui, et aussi d’une réalité matérielle à quoi elle échappe moins facilement que l’homme, ne peut que penser un cosmos dont elle n’est pas le centre. Ceci est la cause de bien des échecs, lorsque, sans prépa¬ration autre que technique ou scientifique, elle pénètre dans le monde des hommes. Tout l’étonne : la prolifération des systèmes, économiques, politiques, juridiques, intellectuels, dont chacun se croit déterminant et d’où seule la vie est exclue au profit d’un modèle qui élimine ce qui ne lui est pas conforme. Dans ce grouillement s’agitent des hommes dont on se demande le plus souvent pourquoi ils occupent une place plutôt qu’une autre, sinon qu’ils y ont été propulsés par cette puissance pathologique semblable à l’homme car, sourde à toute raison, elle ne s’occupe que d’elle-même : la société. Dans ce monde où chacun s’avance invisiblement masqué, la femme s’imagine qu’enfin elle va pouvoir retirer son voile, mais qu’elle prenne bien garde : ici, elle va perdre ses der¬nières illusions. Ce mystère viril qui l’intriguait tellement et sur lequel on lui a tant appris à rêver, auquel on l’a élevée à complaire, n’est autre que, déguisé jusqu’ici par le désir ou le confor¬misme familial, l’incapacité absolue d’aimer autre chose que soi ou que ses possessions (les femmes et les enfants en faisant occasionnellement partie). Le travail le plus désintéressé en apparence n’est qu’un empire qui se crée avec un nouveau maître, et pour construire ses nouvelles pyramides, chacun cherche ses esclaves. Les femmes seront donc souvent les bienvenues. On rira tout bas de leur acharnement à poursuivre un but qui ne leur rapporte rien, à réussir encore à aimer ceux qui les exploitent et surtout à croire en l’immense armure sociale qui a le privilège de donner une apparence utile et vertueuse aux calculs les plus éhontés. Si la femme reste elle-même, continue à penser en termes d’harmonie et non de lutte, de don et non d’échange, elle se fera impitoyablement écraser. .Si elle adopte les valeurs viriles en cours, la sécheresse et l’impérialisme, elle réussira au prix de sa propre destruc¬tion et elle ne manquera pas d’éveiller l’ironie. Ce qu’elle gagnera sur le plan social, elle le perdra sur le plan privé. Laisser les femmes participer à la société n’est rien si cela consiste à les spolier de ce qui les rend différentes (...)

III

Photographies voyages L’INDE LE NÉPAL, les visions de notre ami THIERRY GEFFRAY et ses découvertes.....Vanarsi suite et fin (pour l’instant) Bon Chennai se sera pour plus tard. Je pars de vanarasi ce soir, direction kathmandou ou je serais demain soir si tout va bien :-)15.10.2009 aprés 6 mois de déambulation dans L’Inde, Geffray est de retour à pokhara et il y a photo et là il est à Chennais Magique non :-) :-)

quelques noms : ECOLE de VALPARAISO , texte sur TOC TOC TOC 4,un combat singulier... Notes d’été sur les cours de GILLES DELEUZE sur le cinema" GILLES CLÉMENT, architecte paysagiste, grand défenseur de la NATURE...RICHARD PINHAS."Les larmes de Nietzsche" Deleuze et la Musique" sur la N°16...encore de la musique avec un extrait "A VOIX BASSE" DE JOELLE LEANDRE, ... DAVID GERY,mise en scéne de L’Orestie où Agamemnon, Les Choéphores et Les Euménides, C’est là qui est née LA DEMOCRATIE texte de GERY... JEAN HAAS la scénographie, et MILLE PLATEAUX l’atelier de construction de décors...au Théâtre de la Commune... TOC TOC 16 Homo Economicus PHILIPPE MACQUET à lire surtout après " Le syndrome du Titanic"décevant,nul....... CLAUDE REGIS "Oda maritima", bouscule, agite, la mer comme symbole d’un parcourt imaginaire de Fernando Pessoa. Nous vous découvrirons une grande photographe DOMINIQUE CROS, elle était déjà présente sur la TOC TOC TOC 12 et sur notre RUBRIQUE "PORTRAITS CHOISIT, des ébauches,"Working in progress.....à paraitre MICHEL CASSE

"cabinet de curiosité" "Nageur de fond" de Jean François Duffau à 5.000 euros, Fauteuil en verre Designer GHOST by Cini Boeri à 5.000 euros "Apparition" de Martin Mc Nulty, Peinture de Christian Debout "la ronde" pour jardin 1,90 cm.de diamètre ..8.000 euros..

Les Editions Tiphaine, qui sommes nous.

Maison d’édition, nous éditons la revue Toc Toc Toc, revue résolument artistique et éclectique, vous trouverez sur notre site de nombreux articles, la version papier complète de notre revue est disponible par abonnement.

Si la réalisation de la numéro 20 nous devienne impossible nous la mettrons en ligne dans 15 jours "Vous vous demandez où est passée la revue TOC TOC TOC, et nous voilà revenus de notre exploration plus que complexe ...Nous étions à Buenos Aires. Nous y sommes restés 3 mois pour faire des interviews d’artistes, plasticiens, écrivains argentins actuels...et vous faire la surprise d’une belle découverte qui devrait aboutir à la construction du numéro 20 de la revue, dernier de l’année 2008. Mais pour mettre à profit toutes ces belles choses nous devons traduire les textes de nos articles, cette opération va prendre du temps, mais c’est déjà en marche. Nous avons décidé de faire paraître sans attendre le numéro 21 de TOCTOCTOC , puisque nos collaborateurs se sont mis en route pour de bon. Nous avons certains problèmes d’ordre financier, mais nous ne voulons pas augmenter le prix de 38 euros, prix que nous pratiquons depuis ses début. Il y a déjà 6 ans. Si vous tenez à votre revue TOCTOCTOC pour l’année 2009 nous vous demandons de coopérer par un effort de votre part mais l’abonnement restera inchangé."

Les Editions Tiphaine c’est un peu tous ça, un objectif la création artistique et sa promotion.

MICHEL HADDAD

par HUBERT HADDAD

C’est le langage qui est schizophrène. qui crée le paradoxe là où il ose signifier du "réel’_ Michel H.

Du haut de la pyramide du Temps, un instant, un unique instant de foudre blanche vous contemple. L’art est la découverte d’une identité toujours vive où les siècles se rassemblent et se brisent dans l’épreuve de leur pérennité. L’ultime secret des temps humains échappe à l’histoire et aux hommes qui pour s’en consoler bâtissent des empires, inventent des raisons, prolongent indéfiniment le vieux rêve de maîtrise entre deux festins sanglants, deux sommeils agités et deux sacres d’idoles ; et les générations disparaissent comme les vagues sur la grève éclairée par toutes les pierres aiguës du ciel.

MICHEL CASSE

LEVEE D’ASTRES DANS LE CIEL DE LA CONNAISSANCE

Je veux, par la démonstration, vous convaincre du pouvoir extrême des concepteurs d’équations, des forgerons de formules, ceci à des fins purement démocratiques, car, si en raison de l’abêtissement collectif, l’analphabétisme équationnel s’étend, le pouvoir sera confiné dans les seules mains de ceux qui savent lire et s’exprimer dans le langage de la nature et non de l’artifice, à savoir la physique écrite en symboles mathématiques.

Les Éditions Tiphaine présentent la revue Toc - Toc - Toc.

Cette revue se veut pluri-disciplinaire : Littérature, Science, Arts-Plastiques , Photographie, Poésie, Théâtre, Musique.

Cette revue est réalisée par des ARTISTES-PHILOSOPHES poètes, penseurs, sociologues, philosophes, écrivains, peintres etc...

Notre volonté d’écrire, de créer cette revue, est née d’une colère, d’un malaise, d’une envie de retrouver nos aspirations, nos forces vives, en tant qu’être conscient, en réponse à la course désolante de la planète qui tourne vers son néant et sa possible destruction. Nous voulons par l’écriture, la réflexion, propres à chaqu’un, ouvrir des perspectives et reveiller les capacités de l’imaginaire, de l’effort, et du bonheur.

Directeur de rédaction : Stepffer Tiphaine

Rédacteurs : Germinal Rebull, Philippe Pujas, Michel Espag

Graphisme : Jean Luc Bohin, Thierry Fanchon

Direction artistique : Thierry Geffray

Administration et promotion : Philippe Pujas

Conseillère et correctrice : Janine Chauvet

Amis collaborateurs Jean François Duffau (scuplteur), Rodolphe Stadler (galeriste), Jean Jacques Beylac (écrivain), Karl Bergot (architecte d’intérieur), Martial Jalabert (architecte), Barbara Fournier (revue Polyrama), Michel Cassé (astrophysicien), Denys Condé (conservateur), Hubert Haddad (écrivain), Fernando Arrabal (à ne pas présenter... panique...)

(liste non exhaustive...).

Ce qui est nouveau ...des expositions, de nos artistes par ex : SIGRID GLOERFELT et quelques peintures que le peintre a présenté dernièrement..

((Les Rois de France de Tiphaine Texte de Hubert Haddad))

L’art est un miroir d’absolu qui ne reflète, par bribes et par ruptures vitales, que le fond des temps infigurable. A travers les failles de l’actuel, les angles morts de la représentation et autres déplacements de la réalité, l’Histoire pourrait s’abymer dans l’histoire de la peinture comme une manière de modèle arbitraire et envahissant, en concurrence avec les états naturels. Le songe de l’artiste pareillement traverse les mythes et les remodèle ; des rêveurs efficaces bousculent en fin de compte les lisières du réel au nez et à la barbe des interprètes du quotidien. Hauts faits, désastres, foules variables et précipitations de la technologie impressionnent la toile par le biais saugrenu d’une subjectivité et selon une causalité d’un autre type. L’art interdit ainsi, par enjeu intrinsèque, toute fixité doctrinale. On ne sait rien du monde qu’une passion qui lui ressemble à travers maints replis singuliers. Mais un Jean Fouquet nous en apprend davantage sur Charles VII que la chronique du temps, c’est avant tout par l’effet de présence pictural : son roi de peinture inspiré de la statuaire gothique et du réalisme analytique des physiognomonies flamands, inaugure un art du portrait pensé dans son unité esthétique par une façon quasi abstraite d’envisager la composition. De Fouquet il Picasso, l’évolution de l’effigie en buste ou en pied passe par une lente défiguration faite de transgressions fascinés pour [’empreinte même du sacré, le visage, seul objet non chosifiable - sinon dans le masque ou le portrait captateur d’identité.

Un peintre comme Tiphaine inverse la proposition. Venue de l’informel, du "tachisme" qui n’est qu’un préalable exercice "vincesque" à quelque vision demeurée en suspens, elle restitue à l’espace mnésique certains repères en forme de visages ou d’emblèmes afin d’éclairer sa fougue abstraite d’une méditation rigoureuse sur la tradition et l’histoire, ces constituants sémiotiques et sentimentaux d’une rêverie obstinée constituée en culture.

Les rois de France forment certes la galerie de portraits par excellence. L’air de famille le plus contrasté témoigne de privilèges endogames coupés d’un métissage cosmopolite au fil des alliances régaliennes. Les monarques, ces grands métèques incestueux, reçurent des croisements un faciès de fauve ou de façonnier souffreteux ; le sang chez l’un bouillonne encore de la nuit barbare des chefs, ou se délaye chez l’autre après maints cousinages dans les veines d’altesses anémiques. Tiphaine se penche sur les enseignes sacrées du tourbillon générateur rompu jadis sur un pic avant de se perdre aux alcôves de la décadence. Les rois, pour l’artiste revenu de toutes les bâtardises de la modernité, évoquent assez les exaltantes séries picassiennes qui s’imposent dans une antériorité quasi mythologique, avec la Minotauramachie par exemple, ou les Ménines inspirées d’un génial peintre de cour. Cette manière ample, contrastée de traiter la surface picturale, avec un expressionnisme comme retourné sous la rigueur d’une composition en double ou triple étagement combiné où le carré et le losange découpent des éventails et des spirales orbiculaires, prend prétexte de la figuration, à la manière d’un Fautrier griffant d’un profil ses hautes pâtes pour légitimer l’inactuel, a des fins sciemment hyperboliques. Le motif suscite la manière abstraite et renvoie ici au fond exotique de l’imaginaire. Le peintre d’origine argentine, par rare droit de régale, revisite le vieux continent dans l’hybridation baroque de la mémoire mêlant sans doute aux évocations des dictateurs, grands caïmans voluptueux et seuls mythes propres à l’Amérique latine selon Garcia Marquez la figure hautement tribale et tout emblasonnée des monarques. Tiphaine rehausse ses physionomies à charge d’une symbolique de vitrail par inclusions envahissantes où la peinture trouve ses marques. Sait-on qu’au royaume des rois, la folie d’un père suffit à changer le monde ? Jeanne d’Arc et Agnès Sorel veillent secrètement sur Charles VII. Les souverains en lutte contre l’arbitraire nobiliaire, confortant les communes et les assemblées à l’origine de l’esprit républicain, forgeront bon gré mal gré les conditions de leur triomphe et donc de leur destitution dans l’ampliation faussement désincarnée du pouvoir absolu que deviendra l’État. Du fou sacramentel au Bel excommunié, des Croisés au saint Pestiféré, des Valois aux Bourbons, nous devinons maint règne tout armorié d’attributs et d’écussons. Tiphaine œuvre par surcharges totémiques ; on songe par rapprochement formel aux lyriques américains comme De Kooning pour cette réduction gestuelle des figures, à Rauschenberg pour l’aspect "combine paintings" relevant de la simultanéité chère à l’iconographie médiévale, au Pollock des reliquaires indiens, ou encore aux Accumulation du précurseur de Cobra, le Danois Egill Jacobsen. Chez Tiphaine, la spontanéité s’intériorise en une quête rêveusement archéologique mixant les techniques. Mais le peintre n’ajoute rien, il transforme. Tiphaine creuse l’image avec ses brosses vers l’idéale concavité où signes et couleurs s’équilibrent par une sorte d’intime violence happant le regard à l’intérieur de ]a toile, dans cette disparition inexplicable que la forme institue. Même si elle sait s’en recréer, la peinture ne partage guère son secret avec l’arbitraire humain - époques, modèles ou simple vis-à-vis objectal. Elle surprend sur un plan des qualités de temps que l’œil à fleur d’abîme ne cesse d’effacer sur fond de permanence papillonnante. Toute la psyché, cette boîte noire de l’univers, anticipe le crash insondable des signes. Tiphaine peint ainsi sous diverses faces l’abyssal portrait d’une subjectivité Elite d’une conjonction illimitée d’impressions et de synthèses où se cristallise une esthétique picturale, cette gestuelle qui interprète, invoque et projette les durées passées ou présentes pour incarner soudain, comme la tranchée d’un cou, le vif au plus vif Et c’est le temps visité de l’an. Le blafard et le fuligineux tirés d’un orage maçonnent des bleus de sacre et des jaunes régicides. Ces couleurs et ces épais tracés qui s’affrontent sous un hérissement de crête ou de hure seigneuriale attendent l’éloignement de l’analyse pour restituer, après la lecture - palimpseste, l’organicité de la composition, ultime instance de l’œil qui voudrait comprendre et qui enfin voit, ni lampe ni loupe, mais seul médium de la main, peignant hors sujet la folie souveraine du bout d’une marotte ou d’un sceptre.

Tiphaine aurait pu aussi bien peindre une suggestion de pères ou d’amants, l’oubli des fleurs, quelque autoportrait défenestré. Il s’agissait seulement pour elle de fausser l’abstraction et d’ induire une violence des signes, un regard âprement incarné, par delà l’abandon impersonnel d’un Wols, dans le péril de la fIgure. Peut-être faut-il chaque fois sacrifier le bel artisan pour retrouver la sainte maladresse. L’art est une mise en danger aux allures d’idylle. Tiphaine confie ses rois au drame exultant de la peinture.

Hubert Haddad

Des êtres que nous aimons, ARRABAL, JOSETTE SAMSON FRANCOIS ,MANTIGNEUX, DOMINIQUE CROS, JEAN FRANCOIS DUFFAU,un grand écrivain MICHEL FARDOULIS LAGRANGE... chaque mois un portrait CHOISIT... Des êtres souvent non reconnus à leur véritable valeur mais pour combien de temps, qui le sait et quelle importance, ils sont là...

Des artistes que nous aimons, nous suivons leur travail avec grand intérêt. Depuis des années nous suivons avec plaisir des artistes, nous en avons exposés pendant de nombreuses anneés à l’Espace Tiphaine-. Nous présentons régulièrement le travail de ces artistes, c’est aussi ça Présentation d’Artistes. A DÉCOUVRIR : CHRISTIAN DEBOUT, SIGRID GLOERFELT, KRISTIAN DESAILLY, JEAN FRANCOIS DUFFAU, MARCEL GILI, GENEVIEVE JANDELLE, MARTIN MC NULTY, ALEXANDRA ROUSSOPOULOS, T. GEFFRAY, ANA MARIA RUEDA, ANTONIO RODA, STEPFFER-TIPHAINE, et d’autres, qui nous ont ete présenté par RODOLPHE STADLER...

Les publications des éditions Tiphaine. Les éditions Tiphaine éditent la revue Toc Toc Toc mais aussi des livres, des CD audios, des DVD... Ici vous serez tenus au courant de nos dernières publications.

Avant de devenir une maison d’édition nous avons tenu pendant de nombreuses année une galerie, lieu de rencontre et d’expression. Un site retrace ces années. Bonne visite.